RONALDOEVANGELISTA

Começo dos anos 80, nove hipsters paulistanos interessados em música pop e subversões em geral se conhecem no Equipe (espaço de "resistência democrática nos anos de autoritarismo") e resolvem formar uma banda. Estranhamente, entre saídas e entradas, troca de baterista, gravação do primeiro disco e aparições na TV, tudo funcionou.

Surgindo coloridos como o B52's, espertos como o Talking Heads, excêntricos como o Devo, plurais e sem vergonha como os tropicalistas, os Titãs foram a banda mais completa de sua geração (também, com oito dando pitaco...) - inclusive na sua evolução: todo mundo parecia entender cada vez que eles se transformavam de new wavers em regueiros em pseudo-punks em artistas de pop global.

Ali, logo no começo da banda, Branco Mello comprou uma câmera VHS. Daquele momento em diante, começou a filmar a banda tocando, ensaiando, compondo, chapando, brigando, brincando em todos os momentos. Uns anos atrás, juntou todas as fitas e jogou na mão do Oscar Rodrigues Alves, que organizou o lance e fez nascer A Vida Até Parece Uma Festa, filme que não é bem documentário nem biografia, mas cumpre os dois papéis com clima de vídeo de família - família que passa bastante tempo em palcos e estúdios.

Sem narração em off ou qualquer acréscimo às imagens e sons de época exceto legendas, o filme vai se desenrolando íntimo, mas não necessariamente intimista. Vemos prisões por tráfico de heoína, morte e debandada de membros, aneurisma cerebral e uma banda explodindo em energia, anarquia, criatividade no Silvio Santos (tocando o hit "Os Bichos Estão Rotos"), no Sesc Pompéia, no Chacrinha, no Lira Paulistana, nos apartamentos, no Nas Nuvens.

Ali em cima, "Toda Cor" no Chacrinha. O filme, estréia sexta e é massa.

Marcadores: cinema, Titãs

Depois de anos paquerando-a de longe, assisti essa semana pela primeira vez Gilda. Tenho certeza que certas coisas só vou pegar na segunda assistida, mas já foi uma experiência enorme. Os roteiros, os diálogos, as músicas, os cigarros, as coreografias, os figurinos, os planos, a fotografia, o preto&branco, as atuações dos filmes dessa época do cinema americano são de criar complexos de inferioridade em qualquer cineasta de hoje em dia. O filme é tão perfeito e redondo que não vale a pena enumerar frases, situações ou olhares - é preciso ver pra crer.

A primeira aparição de Rita Hayworth na tela já é fashionably late, depois de considerável desenvolvimento da trama, e milimetricamente planejada - e executada - para desarmar qualquer um que duvide do poder sexual do vulcão que é Gilda, jogando os cabelos, com seus ombros de fora e o sorriso mais convidativo do mundo:



Claro, é um filme sobre a femme fatale definitiva, em 1946, então é preciso relevar os valores morais e sexuais bastante dúbios que transbordam nas intenções e pensamentos dos personagens e de seu público, mas isso é pequeno - e, na verdade, fascinante.

Tudo que parece machista e talvez até simplista nos elogios e condenações da personalidade da indomável Gilda se revela até ousado pros valores de hoje. Ela dá pra Deus e o mundo (ou dá mesmo?) e leva até tapa na cara do seu bofe quando é soltinha demais. Mas, na hora da conclusão dela própria, o raciocínio é puramente igualitário: "Isn't it wonderful? Nobody has to apologize, because we were both stinkers, weren't we?"

O argumento, como em tantos grandes filmes, soa quase irrelevante, apenas uma desculpa para te manter naquele universo, com aquelas pessoas: envolve um trambiqueiro, um cassino clandestino em Buenos Aires, monopólio de tungstênio, uma bengala assassina e muitas, muitas situações envolvendo Gilda, seu marido, o amor da sua vida e algum terceiro homem.

E na - claro que teríamos uma! - seqüência apoteótica de canto e dança de Gilda (cantando a inacreditavelmente irônica, esperta, divertida e sexy Put the Blame on Mame), outra surpresa: um strip-tease. Mas não um qualquer, o strip-tease mais sexy de todos os tempos e também o mais econômico: uma luva.



Não se fazem mais filmes assim, nem mais mulheres como Gilda. Aliás, nunca fizeram: definitivamente, nunca houve nem antes nem depois mulher como ela. E, além da Gilda ser impressionante, a Rita Hayworth não é menos apaixonante. "Todos os homens que conheci foram pra cama com a Gilda e acordaram comigo", já disse ela certa vez.

Ah, Rita, eu adoraria ir pra cama com a Gilda, mas não seria nada mal acordar com você.

Marcadores: cinema, resenhismo